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因为村上的作品太多，而且风格的变化也不是很确定，所以经常会出现重复的情况。 那么这里我就简单说一下他的小说。 至于短篇小说、散文、散文，我就不讲了，因为它们太复杂了。

个人而言，他的作品风格的变化并不是很明显。 早期的《且听风吟》语言非常凝练简洁，故事情节较少。 不知道是不是翻译的原因，读起来有点枯燥。

然后还有《1937年的弹球》（谢谢指正）、《猎羊历险记》和《舞蹈》（《舞蹈》是在《世界末日》之后出版的，但因为它是在《猎羊》之后出版的） “写好了，所以我把这些放在一起），这三部作品被称为“三部曲”，后两部的故事结构明显有学习雷蒙德·钱德勒的痕迹，结构非常精巧，情节描述明显增加，而且曲折，呈现出浓重的不切实际色彩，尤其是那些新奇的隐喻。

说到《世界末日与严峻仙境》、《挪威的森林》等作品，大多数读者都知道他喜欢采用两线发展的故事结构。 然而，《世界》的奇幻风格非常浓厚，想象力丰富，甚至有些人把它当作一本普通的网络小说来读。 语言华丽，比喻新颖，故事离奇，远远超过了以往的作品。 至于《挪威》，作者本人认为这是一部现实主义作品，或者说是一部现实主义风格的作品。 它没有非常离奇的情节，胜在丰富的情感和优美的文笔（当然少不了译者林少华的翻译）。

《国境以南，太阳以西》1992年出版，我还没读过，不好说。

接下来是《奇鸟异形记》。 虽然这部作品从字面上看非常奇幻，但作者却将自己的视野放到了当代社会和历史的深处（这一视野在《世界》中已经有所揭示），显示出加入WTO的明显特征。 也许是因为题材太重，所以语言风格平静了很多，少了一些浮华，少了一些轻浮，多了一些思辨。 也可能是有太多的事情要表达。 这项工作的结构非常复杂。 不研究《红楼梦》就很难研究它。 各种技术性的故事结构、语言风格都有，堪称大杂烩作品。

本来以为村上会进入一个比较稳定的时期，没想到《怪鸟》之后又出了《人造卫星恋人》。 离奇的故事和华丽的语言可以说是村上的极致。 据村上本人介绍，他写这部作品主要是为了“突破”，突破之前的“村上风格”。 他的方法就是将这种风格发展到极致，然后放弃。 从内容上看当然翻译，这部作品的关注点从社会历史转向了个体的内心世界。 因此，正如我之前所说，他的作品内容和风格常常显得重复。

好在，在此之后，村上隆懒得在社会历史和个人内心之间折腾，于是出现了《海边的卡夫卡》、《天黑后》、《1Q84》等幻想与现实并重的作品，利用换句话说，“小说家可以通过巧妙的谎言和生动的虚构，把真相拖到另一个地方，投射出另一道光芒。捕捉真相的内在形式并准确地描述它，在很多情况下是不可能的。” 只有这样，才能把真相从虚构地带引出来，用虚构的形式代替它，抓住真相的尾巴。”（演讲《高墙与鸡蛋》，林少华译）风格已经很像了事实上，村上很欣赏魔幻现实主义作家马尔克斯。

今年村上隆又出版了一部作品。 暂时忘记翻译了，目前还没有中文版。 我期待着它。

我就写这么多，仅供娱乐。